林耿宏.ibcoin第一名

1998年在外國作家皮蘭德羅（Luigi皮蘭德婁，1867年至1936年）原作“六尋找作者的戲劇”的改編，故事大綱是劇作家隨便創作和拋棄的六位劇作家，他們來到劇院，尋找導演和表演者，希望說服他們讓自己再活一次。這個戲給了我很大的震撼，銑床也讓我想起了我在舞台劇中的角色，汽車烤漆陳女士在“淡水鎮”“吻我娜娜”的k，賈莉莉“完全開心手冊”......這些角色到底，帆布靈魂在所有的戲院中是否會隱蔽起來，等待再次呈現？而我扮演這些角色，它又期待著再次與戲劇結合起來呢？雷切爾“打開錯誤的門”是我最想念的。1996,二十年前，這是我第一次見到雷切爾她很勇敢，酷幽默和溫暖的個性，深深吸引我當我站在玩她的舞台上時，冰淇淋機會覺得自己發光。銑床class="jfk-button-img" unselectable="on">再次遇見瑞秋。當我研究劇本你怎麼看待Raritan的對話如此熟悉？我通常不會說什麼？原來的聯繫人第一時間，瑞蓮對我有深遠的影響，而我將作為學習Rilian的對像在現實生活中，但是我知道我還是不喜歡，因為我不夠勇敢，有些不夠冷靜的衝動和魯莽，想展現溫暖卻往往猶豫不決讓人有距離感，得到幽默的唯一好評分，有時候，不管對象我不知道傷害的嚴重程度。啊!有多少希望在提醒的一邊及時教導。軸承我三次遇到瑞秋，讓我狂喜，CNC車床我認為這是一個上帝賜予的機會，讓我磨合多年，直到與里連一樣的年齡，遮陽傘只有真正學到了理智的智慧。特別是當舞台不能繼續發揮的情況。這個戲最關鍵的時刻，我扮演女星裡連，蔡嬋扮演妓女波波，這個故事講述了在酒店房間發生的奇怪事件：準備睡覺發現客廳的聲音，從臥室到客廳，發現波波錯誤地插入，沖床她爭辯說，它是從客廳的另一扇門進入的，這間客廳連接著隔壁的房間，軸承還說了一些很怪異的話，我不相信，她離開後，我出於好奇然後她像房間的門一樣進去了。這個場景和前一個場景是一樣的場景，但是，設置兩個場景二十年的時間差，劇情波波是殺手殺手，進入房間的時間門口。正式表演殺死那個場面，燈具因為扮演殺手的演員也在玩，為了追求波波逃進房間，很難打敗木門做的道具，沖床使原來的拉出來會打開門，把整張卡片放進去，不能打開。波波蔡嬋原本是從這門走出客廳的，由於門不能打開，利用閃爍的光線，從牆壁一側爬出來 - 這個小房間的舞台設計有兩面牆壁，但是，CNC車床為了讓觀眾看到表演者在房間裡演出，所以牆壁是空的，遮陽傘只是一個演員必須把它想成一個真正的牆 - 燈具沖壓波被認為是“突破牆”向上幸運的是，當燈光昏暗。冰淇淋機好吧！對我來說，明亮的光線，不要開門無法進入不要播放節目。就在我嘗試之後，確定如何拉不開，我開始用線來暗示導演的桌子壞了，想一想怎麼做？我怎麼能進去！我受到啟發原來打開門的時候被內心的猛推，汽車烤漆塞進自己，仍然在說：“這扇門很奇怪，沖壓但我還是要進去看看。"劇本終於可以繼續發揮不受影響，只是我看起來不動的階段，事實上，